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Aria: My father! Ah! methinks I see

Compositor: Händel Georg Friedrich

Ópera: Hércules

Papel: (Soprano)

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Barbara: io ben lo sò. Oberto. Alcina. HändelL'armi implora dal tuo figlio. Rossane. Alessandro. HändelDopo il nembo e la procella. Timante. Floridante. HändelVaga e bella ogn' or vedrai. Fraarte. Radamisto. HändelVà, perfido! quel cor mi tradirà. Deidamia. Deidamía. HändelCredete al mio dolore. Morgana. Alcina. HändelQuando invita la donna l'amante. Nerone. Agripina. HändelSe pensi amor tu solo per vezzo e per beltà. Achille. Deidamía. HändelAugelletti, che cantate, zefiretti. Almirena. Rinaldo. HändelSpirto amato dell' idol mio. Cleofide. Poro, Re dell'Indie. Händel
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Hércules (título original en inglés, Hercules, HWV 60) es un drama musical en tres actos con música de Georg Friedrich Händel, compuesto en julio y agosto de 1744. El libreto, en inglés, es obra del reverendo Thomas Broughton,​ y está basado en Las traquinias de Sófocles y en el Libro IX de Las metamorfosis, de Ovidio.​​
Hércules se estrenó en el King's Theatre de Londres el 5 de enero de 1745 en estilo de concierto. Hubo solo dos representaciones en la temporada original.​ El papel de Licas fue originariamente uno pequeño y para tenor, pero fue reescrito para tener más extensión, con seis arias, para Susannah Cibber, ella, sin embargo, estaba demasiado enferma para cantar en la primera noche, y la música o bien se omitió o se redistribuyó para aquella ocasión. Ella cantó en la segunda representación el 12 de enero, pero la música para el coro "Wanton God" y el aria "Cease, ruler of the day" nunca se dio en esta ópera: la posterior fue adaptada para el coro final de Theodora. La obra fue un fracaso total e hizo que Händel suspendiera la temporada. Hércules obtuvo otras tres representaciones, dos en 1749 y una en 1752, para la cual el papel de Lichas se eliminó por entero, y gran parte del resto de la música también se cortó.​
Hércules fue originariamente representada en el teatro pero como un oratorio sin acción escénica. Se dice que esto contribuyó a su posterior abandono puesto que no hizo la transición a la iglesia y a la sala de conciertos con éxito. Su reposición por lo tanto aconteció a través de la revaluación en el contexto de presentación escénica, cuando fue aclamada por Romain Rolland, Henry Prunières,​ Paul Henry Lang y otros como una de las obras maestras supremas de su época.​ La primera representación moderna tuvo lugar en Münster en 1925.